Noir

Так выглядит бальный зал зимней ночью...

Noir — Sun, 18 Jan 2009 23:14:41 GMT

К звездам

Noir — Tue, 25 Nov 2008 14:57:11 GMT

новостей не было давно. За это время я попрактиковался в полезных и бесполезных программках на astion script 2.0. Эта относится к последним ^^
Для вращения кубика используйте Home, Delete, End, PgUp, PgDn, и стрелки. Во флэшке со звездами - выберите любую, понравившуюся вам ^^

Веер

Noir — Tue, 26 Aug 2008 08:36:19 GMT

Эта статья посвящена вееру, и не только японскому - ведь все мы любим балы и танцы, не так ли?
О языке веера в Японии, на родине этого изысканного аксессуара, подробные сведения дает Энциклопедия Брокгауза и Ефрона: «В обиходе японца веер положительно незаменим: опусканием веера изъявляется почтение вельможе, движением веера японцы приветствуют друг друга, на веере японец подает бедному милостыню, на нем он принимает лакомства и т.д. Веер служит символом военной власти и употребляется генералами при командовании». Веерами обменивались в особых случаях женщины и монахи; веера использовались во время чайной церемонии, в качестве записной книжки, в быту у женщин, и были обязательным атрибутом актеров театра Но. Веера также делали из бамбука и особой плотной бумаги «васи», которую расписывали тушью. Веер украшали каллиграфические надписи, изображения цветов, птиц, зверей, пейзажей и др. изображения с благожелательной символикой. Декор японского веера, и сам веер создавался в соответствии со временем года, местностью, событием, социальным положением, возрастом, профессией владельца и т.п.
Веера делали в XVIII веке почти во всех европейских странах; к концу века они становятся дешевыми, рассчитанными на кратковременное использование. Для второй половины XVII и XVIII вв. характерна значимость веера, как предмета изысканного быта и костюма. В это время и появляется «язык вееров», особый секретный код кавалеров и дам (как язык мушек, язык цветов и прочие «языки» – характерная примета времени). Невзначай переложенный из одной руки в другую веер мог решить судьбу возлюбленного, высказать желание, назначить свидание, причем, с указанием точного времени и места. Культура этого времени с ее румянами, белилами, мушками и т.п. была вообще наполнена некими секретными кодами, поражала своей хрупкостью, эфемерностью, многосмысленностью, иллюзиями.

Язык веера, появившийся во Франции в эпоху Людовиков, а потом перекочевавший вместе с веером и в Россию, сложен ныне для понимания. Он дошел до нас, в основном, в виде противоречивых описаний, не подкрепленных иллюстрациями. Человеком своего времени он «читался» в процессе разговора, по перемене положения веера, движению руки, по количеству открывшихся и мгновенно закрывшихся отдельных «листиков». Хотя веер находился в руках женщины, знать все тонкости тайного языка должен был мужчина, которому адресовались послания.

Это был тайный язык влюбленных, поэтому в портретах XVIII века изображения дам с веером встречаются нечасто, а если они и есть, веер, как правило, «молчит» (он закрыт). Это вполне объяснимо: портрет предназначался для потомков, и подробностей интимного характера в нем отражать не предполагалось.

Закрытые веера на русских портретах XVIII века свидетельствуют скорее о приближении изображенной к брачному возрасту, когда женщины как раз и начинали «махаться». В конце XVIII века в России появляются портреты дам с полуоткрытыми веерами, но это свидетельствует скорее о провинциализме художника и модели, не знавших в совершенстве, в отличие от столичных художников установлений и правил поведения аристократии.

В 1911 году в Москве вышел сборник правил хорошего тона, в котором несколько страниц посвящено искусству владения веером: «Хороший тон. Сборник правил, наставлений и советов, как следует вести себя в разных случаях домашней и общественной жизни», составленный «по лучшим русским и иностранным источникам А. Комильфо». В этом сборнике рассказано о значениях цвета веера и о знаменитом «языке веера».

Если собеседник, пользующийся особенным расположением, просит веер, то ему следует подать его верхним концом, что означает не только симпатию, но и любовь. Для выражения же презрения, веер подается ручкой, т.е. нижним концом. Подать же веер открытым не следует, так как это означает просьбу или же просто напрашивание на любовь.

Эмоциональный фон:

«Расположение, симпатия, любовь» - подать человеку веер верхним концом.
«Презрение» - подать веер нижним концом (ручкой вперёд).
«Сомнение» - закрывающийся веер.
«Отрицание» - закрытый.
«Скромность, неуверенность» - веер, раскрытый менее чем на четверть.
«Одобрение» - раскрывающийся веер.
«Безоговорочная всеобъемлющая любовь» - полностью раскрытый веер.
«Волнение от известий» - резкие быстрые взмахи.
«Ожидание» - похлопывание чуть раскрытым веером по раскрытой ладони.
«Нерешительность» - прикрывание половины лица и глаза веером, раскрытым на треть.
«Кокетство» - прикрытый подбородок и часть щеки с одновременным наклоном головы и улыбкой.
«Поощрение» - замедленное помахивание веером, раскрытым на «S»
«Благодарность» - раскрывающийся веер с одновременным наклоном головы.
«Невозможность» - полураскрытый, опущенный вниз веер.

Язык веера:

"Да" - приложить веер левой рукой к правой щеке.
"Нет" - приложить открытый веер правой рукой к левой щеке.
"Я вас люблю" - правой рукой указать закрытым веером на сердце.
"Я вас не люблю" - сделать закрытым веером движение.
"Мои мысли всегда с вами" - наполовину открыть веер и несколько раз легко провести им по лбу.
"Я к вам не чувствую приязни" - открыть и закрыть веер, держа его перед ртом.
"Я приду" - держа веер левой стороной перед тем, с кем идёт разговор, прижать веер к груди и затем быстро махнуть в сторону собеседника.
"Я не приду" - держать левую сторону открытого веера перед тем, с кем идёт разговор.
"Не приходите сегодня" - провести закрытым веером по наружной стороне руки.
"Приходите, я буду довольна" - держа открытый веер в правой руке, медленно сложить его в ладонь левой руки
"Будьте осторожны, за нами следят" - открытым веером дотронуться до левого уха.
"Молчите, нас подслушивают" - дотронуться закрытым веером до губ.
"Я хочу с вами танцевать" - открытым веером махнуть несколько раз к себе.
"Вы меня огорчили" - быстро закрыть веер и держать его между сложенными руками.
"Следуйте за мной" - похлопывание по ноге сбоку.
"Я готова следовать за вами" - похлопывание по ноге спереди.
"Отойдите, уступите дорогу!" - сложенный веер, направленный на мужчину.
"Убирайтесь прочь! Вон!" - резкий жест сложенным веером рукоятью вперёд.
"Ты мой идеал" - дотронуться открытым веером до губ и сердца.
"Верить ли Вашим словам?" - закрытый веер держать у левого локтя.
"Мои слова не должны быть переданы другим" - правой рукой держать открытый веер и прикрыть им левую руку.
"Твои слова умны" - приложить закрытый веер ко лбу.
"Хочешь меня выслушать?" - открыть и закрыть веер.
"Выскажись яснее" - наклонить голову, рассматривая закрытый веер.
"Не приходи поздно" - правую сторону открытого веера держать перед тем, с кем ведется разговор, а затем быстро закрыть его.
"Я жду ответа" - ударить веером по ладони.
"Я буду исполнять твои желания" - открыть веер правой рукой и снова закрыть.
"Мужайся!" - открытый веер приложить к груди.
"Делай, как я хочу" - закрытый веер держать посередине.
"Прости меня" - сложить руки под открытым веером.
"Я сделалась недоверчива" - барабанить закрытым веером по ладони левой руки.
"Муж дома. Ко мне приходить опасно" - провести веером по горлу ;)
"Укуси меня, немедленно!" - наклонить голову набок, легко взмахнуть полусложенным веером по шее (изысканный вампирский жест, во время укуса дамы прикрыть клыки веером - окружающим это покажется очень страстным поцелуем).

По материалам alveare.ru и личному опыту ;)

Маскарады, балы, танцы...

Noir — Mon, 25 Aug 2008 16:14:10 GMT

Раз уж все мы на балу - думаю, будет интересно узнать о традициях проведения маскарадов, балов и других развлечений "детей ночи" :) Фактически - жизнь вампира - вечный маскарад среди людей и танец с жизнью или смертью...

Общие правила поведения на балу

Молодой человек, как и девушка, принимая приглашение на бал, берет вместе с тем на себя обязательство танцевать. В случае недостатка в кавалерах или дамах обязанность танцевать падает на каждого. Выказывать неудовольствие или дать заметить, что танцуешь по необходимости, крайне неприлично. Напротив, тот, кто хочет сделаться любимцем общества, должен всей душой предаться удовольствию и танцевать с любым партнером.

На балу ни на минуту не забывайте, что выражение лица должно быть веселым и любезным. Унылое или злое лицо на балу - то же, что пляска на поминках.

При прибытии на бал с опозданием сначала нужно приветствовать хозяев, а лишь затем заводить разговоры со знакомыми (последних можно приветствовать кивком головы).

На танцы можно приглашать заранее (в том числе и на балу). Однако на бал учтиво приезжать, обещав заранее не более трех танцев.

Главный в танцевальном зале - распорядитель бала. Его нужно слушаться беспрекословно, не спорить с ним и не устраивать скандалов. Распорядитель отвечает за порядок в зале.

Кавалеры должны ухаживать за дамами, приносить им прохладительные напитки и всячески развлекать. Разговоры должны происходить негромко и не затрагивать сложных или серьезных тем. Следует избегать любых проявлений шутовства. Кавалеры, которые находят удовольствие в том, чтобы вызывать смех в свой адрес, достойны сожаления.

Споры и размолвки, возникающие между кавалерами, должны улаживаться за пределами бальной залы.

Дамам не следует злословить, напротив, надо вести себя приятно, мило и доброжелательно. Кроме того, дамам следует избегать любых проявлений дурного юмора, который может вызвать неодобрение. Самый главный враг дамы на балу - это ревность, которая заметна всегда. Дамам следует передвигаться мягко и бесшумно как дома, так и в обществе, и оставлять впечатление мягких шагов феи.

Громкий смех, шумная ссора, грубые слова, нескромные взгляды, в общем, все, что расходится с законами красоты, должно быть избегнуто с особым тщанием. Поведение дамы по отношению к кавалеру должно быть всегда размеренным и скромным, но дамы не должны отказывать кавалерам, пригласившим их на танец, - признание, достойное любого внимания.

Вообще на балу следует держать себя скромно, танцевать грациозно и соблюдать приличия; прыгать, ломаться, принимать жеманные позы значило бы выставить себя в глазах одних предметом, достойным осмеяния, а в глазах других - предметом, достойным жалости.

Приглашение на танец (ангажемент)

Кавалер, приглашающий даму на танец, подходит к ней и, изящно поклонившись, делает приглашение в самой вежливой и деликатной форме: "Позвольте мне иметь удовольствие пригласить Вас на [танец]". Если же приглашаемая хорошо Вам знакома, то просто: "Не откажите мне в удовольствии танцевать с Вами". Также возможно, чтобы пригласить понравившуюся даму, подойти к ней, сделать поклон и подать правую руку (говорить что-либо при этом не обязательно). Дама, принимая приглашение, подает кавалеру левую руку.

Если поклон кавалера приняла на свой счет не та, которую он хотел пригласить, то хорошо воспитанный кавалер ни в коем случае не показывает своего разочарования, а соблюдает правила приличия и винит в неловкости прежде всего самого себя, а лучше выходит из положения с юмором.

Неприлично приглашать даму, которой Вы не представлены. Для этого лучше всего либо найти человека, который согласится Вас представить, либо в крайнем случае представиться самостоятельно.

На балу-маскараде маска имеет право приглашать незнакомых, остальные могут приглашать только знакомых.

Если дама не одна, а в компании спутника или друзей, нужно, исходя из общих норм поведения, сначала извиниться за прерванную беседу, при необходимости спросить согласия спутника, а потом приглашать даму на танец.

Кавалеру рекомендовалось делать приглашение в виде комплимента: "Вы так прекрасны сегодня, что любоваться Вами - одно удовольствие. Надеюсь, Вы подарите мне счастье любоваться Вами в мазурке?".

Настоятельно рекомендуется, придя на вечер с дамой, станцевать с ней допустимое число танцев (обычно - 3). Верхом бестактности было бы танцевать все время с другими. Не удивляйтесь, если к концу вечера она предпочтет, чтобы домой ее проводил кто-то другой.

Однако неприлично танцевать много с одним и тем же партнером. С партнером, не являющимся женихом/невестой, можно танцевать не более трех танцев за вечер, а также нельзя танцевать два танца подряд.

Когда кавалер приглашает даму, то она в знак согласия наклоняет голову, говоря: "с удовольствием", "хорошо", в случае несогласия даме также дозволительно промолчать и ответить на приглашение кавалера лишь жестом, или: "сожалею, я уже обещала", или: "я уже танцую". Но при этом дама может предложить кавалеру другой танец на свой выбор или выбор кавалера. Настаивать на приглашении или выяснять причины отказа неэтично и глупо. Разумно будет очень вежливо поклониться и без всяких комментариев отойти, не выражая при этом своего неудовольствия.

Приглашение на танец можно отклонить, если:

танец уже обещан;

дама уже танцевала с этим кавалером три танца за вечер или предыдущий танец;

дама хочет пропустить танец - не танцевать, а отдохнуть;

приглашающий кавалер без перчаток.

В любом другом случае дама была обязана принять приглашение. Если она отказывала без причины, она не имела право участвовать в этом танце вообще.

Если дама нечаянно забыла, что дала слово, и в то время, как она идет танцевать с другим кавалером, является первый, то ей следует извиниться. Чтобы выйти из этого неприятного положения, лучше всего совсем отказаться от танца или предложить первому кавалеру танцевать с ней другой танец.

Но кавалеру пригласить даму и забыть потом об этом не только самая непростительная невежливость, но просто грубость; в подобном случае он совершенно справедливо навлекает на себя гнев приглашенной им дамы и всего общества.

В ситуации, когда Вашу спутницу пригласил на танец Ваш знакомый, галантным будет пригласить его даму, чтобы она не осталась в одиночестве.

Наконец, пригласив даму, галантно проводите ее к избранному Вами месту в зале и слегка поклонитесь ей, поскольку музыка многих танцев не позволит вам успеть это сделать.

Правила поведения во время танца

Дама должна строго наблюдать, чтобы кавалер был у нее с левой стороны, как во время танцев, так и идя с ней по зале. Ни дамы, ни кавалеры во время бала перчаток не снимают, а тем более без перчаток не танцуют.

Дама легко кладет левую руку мужчине немного ниже плеча. Смотря по моде, в этой же руке держат веер и нарядный носовой платок или же платок прячут, а веер вешают на цепочке, шнурке или ленте, прикрепленных к поясу. Назначение веера - навевать на себя прохладу; прикрываться же им, чтобы было удобнее говорить и смеяться с кавалером, неприлично. Молодые, очень живые дамы должны еще заметить себе, что не годится терять цветы из волос или с платья и куски самого платья и его отделки. Это всегда указывает на несдержанные, резкие движения и недостаток аккуратности и скромности.

Во время парадных танцев (полонеза, менуэта) вставать следует только позади уже стоящих пар. Это правило не относится к распорядителю бала. Оптимальное расстояние между парами - не менее метра. Если пар встает слишком много, стоит встать в стороне, образовав иную линию. Если в зале свободно, кавалеру следует вести даму на танец впереди себя, если же тесно - идти впереди самому, чтобы теснота не доставляла неудобств избраннице. Не нужно слишком близко подходить к танцующим, избегайте столкновений. Если же столкновение произошло, стоит извиниться и проявить внимание. Вежливым считается перед началом танца еще раз поклониться своему партнеру. Вообще, танец обычно начинается с поклона кавалера и ответного реверанса дамы.

В танце даму ведет кавалер, и все ошибки он должен принимать на свой счет; если пара случайно задела другую пару, то извиняется кавалер, ведь он ведущий.

Во время танца кавалер и дама не должны быть слишком далеко друг от друга, но и не нужно прижиматься друг к другу. Танцуя с дамой, одетой в декольтированное платье, кавалер не может позволить себе держать ее за обнаженные плечи или спину.

Танцующий кавалер никогда не смотрит себе под ноги, даже чтобы удостовериться, что он правильно выполняет все шаги. Кавалеру следует держаться прямо, с достоинством.

Даме также надлежит танцевать с поднятым взглядом, лишь изредка позволяя себе бросить короткий взгляд на пол. Однако никто не может запретить танцующей даме стрелять взглядом в приглянувшегося кавалера!

Как считается неприличным говорить без умолку над ухом своей дамы во время танца, так точно было бы неучтиво не сказать ей нескольких слов. Беседа между дамой и кавалером должна быть исключительно любезной и приятной. Говорить банальности, обсуждать других гостей бала – дурной тон.

В танце, имеющем строгую последовательность фигур, следите за предыдущими парами, особенно за первой, и не делайте ничего раньше них.

Во время танцев свободного перемещения, например, венского вальса, не спешите встать сразу в пару, сначала дождитесь музыки и поклонитесь под нее, благо музыка здесь позволяет это. Во время танцев двигайтесь вместе со всеми, старайтесь не смещаться, либо двигаться по обычной линии танца, во внешнем кругу. Если Вы танцуете более или менее на месте или по какой-то причине сбились, то лучше отойти в центр зала, но не вовне, и тем более, не оставаться на линии танца.

По окончании танца кавалер кланяется своей даме и сопровождает ее на то место, откуда он ее пригласил, либо туда, куда пожелает дама, попутно благодаря ее за честь, которую она оказала, танцуя с ним в паре.

Все пары, по-видимому, исполняют одни и те же движения, но внимательному наблюдателю можно при этом найти в них массу черт, служащих верной характеристике не только каждой отдельной пары, но и личности. По гармоническим движениям отдельной пары, которая как будто представляет из себя одно, часто можно безошибочно заключать о существующей между лицами симпатии. Грациозные, легкие, будто парящие движения молодой девушки всегда привлекательны; над несовершенствами же движений всегда позволяют себе подсмеиваться, вовсе не принимая при этом в соображение, что причиной часто бывает кавалер.

Действительно, задача последнего в танцах гораздо тяжелее и важнее, чем дамы. Он должен уметь настолько хорошо танцевать, чтобы быть в состоянии прикрыть маленькие неловкости своей дамы. Поэтому молодому человеку следует заботиться о том, чтобы уметь хорошо танцевать; тогда он может быть уверенным, что отказа не получит; напротив, его будут всюду охотно встречать и приглашать на балы.

Балы в XIX веке.

Балы в XIX веке были излюбленным развлечением публики - как великосветской, так и мещанской, и даже крестьянской. Балы давали все - соразмерно со своими средствами и возможностями. К княгине Зинаиде Юсуповой съезжался весь Петербург, к мещанскому семейству собирались только сослуживцы, но и то, и другое называлось балом. Бал был очень дорогим удовольствием для принимающей стороны. "Давал три бала ежегодно и промотался наконец" - говорится об отце Онегина. Но не буду вдаваться в финансово-экономические подробности. Интереснее говорить о том, что было на балах.

Любой бал начинался с приглашения. "Бывало, он еще в постеле, ему записочки несут" Пушкина, несколько неточно отражает ситуацию: приглашения на бал не могли посылаться в день бала - адресаты должны были получить их за три недели, и составить ответ - будут или нет. Приглашения были очень лаконичны, например: "Князь Потемкин просит сделать ему честь, пожаловать в маскерад, сего февраля 8 дня 1779 года в Аничков дом в 6 часов". Впрочем, вся остальная информация была излишня - все и так знали прочие бальные условности.

Незыблем был распорядок бала. Гости начинали съезжаться после шести или девяти вечера, некоторые приезжали к десяти или к полуночи. После приезда гостей, которых обязан был встречать хозяин, бал открывался торжественным полонезом, танцем-шествием, в котором должны были принять участие все приглашенные, даже если потом они весь вечер и всю ночь просиживали за карточными столами. Во второй половине XIX века полонез иногда исполняли в конце бала, тогда начинались танцы с вальса. Далее чередовались вальсы, польки, кадрили, мазурки. В середине бала был обед, на который каждый кавалер провожал даму. Если кавалер приехал на бал без дамы, хозяйка бала могла попросить его проводить на бал даму (например, приехавшую с четой родственников и не сопровождавшуюся поэтому кавалером). Когда пара садилась за стол, они снимали перчатки и покрывали колени салфеткой. Перед тем, как встать из-за стола, перчатки одевались вновь, салфетки оставлялись на спинках стульев. Далее вновь продолжались танцы. Бал обычно заканчивался многочасовым котильоном, в конце XIX века иногда заменявшимся странным танцем под названием кадриль-монстр.

С вальса только начинался бал, а за ним шли другие танцы, в частности, танцевали венгерку, краковяк, падепатинер, падеспань, падекатр... На балах существовал определенный танцевальный порядок, и все знают, что за так называемыми мелкими танцами пойдет первая кадриль, затем, следуя распорядку, вторая, третья. После четвертой кадрили и мелких танцев, как правило, шла мазурка. Это уже особый танец. Он, как и кадриль, у всех дам заранее был расписан, и каждый кавалер, каждая дама знали, когда и с кем они танцуют. Следует отметить, что среди всех танцев мазурка и котильон являлись наиболее "важными" приглашениями на балу, по той причине, что после мазурки кавалер вел даму к столу на ужин, где можно было пообщаться, пофлиртовать и даже признаться в любви. Ужинали все в боковых гостиных, за небольшими столиками. За каждым столиком гости собирались своей компанией. Кроме того, на балах всегда был открыт буфет с разными яствами, шампанским и прочими горячительными и прохладительными напитками.

В обязанности кавалеров, входило, чтобы у дам было все, что они пожелают. При этом кавалер должен развлекать дам и вести с ними светскую беседу. За ужином гости говорили о многом: о музыке, театре, последних новостях из светской хроники, кто на ком женится или за кого выходит замуж... После ужина всегда танцевали котильон. К нему выносили большие короба с цветами. Кавалеры разбирали букеты и подносили их своим дамам. После всего этого дирижер бала и его помощники на шпагах вносили множество разноцветных лент (перевязей), а также узких и коротких ленточек с бубенцами на концах. Кавалеры, разобрав ленты, подносили их своим избранницам, и те надевали через плечо одну ленту на другую. Причем узкие короткие ленточки с бубенчиками мужчины привязывали дамам к рукам, начиная от кисти рук до локтей. «Это было, скажу вам, премилое занятие. Склоняешься к нежной ручке дамы, к ее благоухающему телу и вдыхаешь аромат чарующих французских духов...»

На бал люди приходили одетыми парадно. Кавалеры - во фраке, смокинге или костюме (в зависимости от десятилетия), белой рубашке и обязательно в белых перчатках. Причем в руководствах дама имеет право отказать кавалеру без перчаток, и для кавалера лучше прийти на бал в черных перчатках, чем без перчаток вообще. К лацкану фрака прикреплялась бутоньерка. Военные приходили в мундирах. Костюмы кавалеров мало зависели от моды и их рекомендовалось шить в классических формах, чтобы одеяния прослужили дольше. На бал кавалеры приходили в ботинках, и только военные могли позволить себе сапоги, но без шпор.

Дамы и девушки одевались в платья по последнему писку моды, каждое из которых создавалось на 1-2 бала. Дамы могли выбирать любой цвет для платья (если он не был оговорен особо - например, в 24 января 1888 г. в С.-Петербурге проводился изумрудный бал, на котором все присутствующие были одеты в соответствующий цвет), для девушек платья шились белого цвета или пастельных тонов - голубого, розового, айвори. К платью подбирались перчатки в тон платья или белые (надевать кольца поверх перчаток считалось безвкусным). Дамы могли украсить себя головным убором - например, беретом. Девушкам рекомендовалась скромная прическа. В любом случае, шея должна была быть открыта. Украшения дам могли быть любыми - главное, чтобы они были подобраны со вкусом. Девушкам следовало появляться на балах с минимальным количеством украшений - подвеска на шее, скромный браслетик.

Покрой бальных платьев зависел от моды, но одно оставалось в нем неизменным - открытые шея и плечи. При таком покрое платья ни дама, ни девушка не могли появиться в свете без ювелирных украшений по шее - цепочки с кулоном, колье - что-либо было надето обязательно. Феликс Юсупов в своих воспоминаниях описывает такой случай: его родители, граф Сумароков-Эльстон и княгиня Юсупова, пошли на представление в Мариинский театр. В антракте в их ложу зашла фрейлина императрицы Марии Федоровны и попросила княгиню снять фамильный бриллиант, висевший на шее Зинаиды Юсуповой, т. к. императрица в тот день не украсила себя бриллиантом такой величины. Княгиня немедленно исполнила это, но, т. к. другого украшения на шею у нее не было, супружеская пара вынуждена была покинуть театр.

Кроме того, в 1820-1830-х гг. даме и девушке было неприлично появляться в свете без букета цветов: его носили в руках, в волосах, прикрепляли к платью на талии или на груди. Обязательным атрибутом был веер. Его можно было оставить в бальной зале на своем месте, можно было во время танца держать в левой руке (которая лежит на плече партнера). Мелочи складывали в сумочку (ридикюль), которую также оставляли на своем месте.

Приезжали на бал, как правило, с небольшим опозданием. Первых гостей хозяин встречал, опоздавшие присоединялись к танцующим порой даже без объявления персон. На бал дамы брали с собой небольшие книжечки, чтобы записывать последовательность танцев, ближе к концу века эти книжечки стали выдавать на балах.

Кроме танцев и обеда на балах гости развлекались играми: спокойными, такими как карты, веселыми и подвижными - например, фантами. Разъезжались часто по утру: "Полусонный в постелю с бала едет он: а Петербург неугомонный уж барабаном пробужден".

В течение месяца после бала гости должны были нанести хозяевам визит вежливости.

Приложение 1

Язык веера

веер развернут, дама отмахивается - "я замужем";

веер закрывается - "вы мне безразличны";

открывается один лепесток - "будьте довольны моей дружбой";

веер полностью раскрыт - "ты мой кумир".

Если собеседник просит веер (хотя вообще-то это очень непристойная просьба):

подать верхним концом - симпатия и любовь;

подать ручкой - презрение;

подать открытым, перьями вперед - напрашиваться на любовь.

Приложение 2

Язык цветов

В начале XIX в. в моде были Александровские букеты - по имени русского императора:

Anemon - анемон;
Lilie - лилия;
Eicheln - желуди;
Xeranthenun - амарант;
Accazie - акация;
Nelke - гвоздика;
Dreifaltigkeitsblume - веселые (анютины) глазки;
Epheu - плющ;
Roze - роза;

первые буквы названий этих цветов составляют имя Александр.

Символика цветов:

василек - верность, искренность;
жасмин - непорочность;
маргаритка - терпение, печаль;
"медвежьи ушки" - вас ищут обмануть;
резеда - минутное блаженство;
дикая роза - простота;
белая роза - невинность;
тюльпан - гордость и неблагодарность;
фиалка - скромность и дружба;
ноготки - кокетство;
астра - величие;
петушки - спокойствие;
мак - воспоминания;
подсолнечник - чем больше вижу, тем более люблю;
белая гвоздика - целомудрие;
розовая гвоздика - брак;
лавр - торжество вечного целомудрия;
гиацинт - спокойствие души;
ландыш - символ пришествия Христа, непорочного зачатия.

Существовали открытки с изображениями цветов. На таких открытках можно было просто поставить свои инициалы и послать ее. Цветок сам был текстом:

мак - сохраним нашу тайну;
цветы клевера - жениться или нет;
лист клевера - жду ответа.

Источники:

http://alveare.ru/
http://impercourt.nm.ru/
http://zilant.konvent.ru/actions/masquerade/19vek/19cent_et.htm
http://dhttp://diamant.tpu.ru/2005/0305/etiket.htm
Де Колиньяр Е. В., Келлер Е. Э. Праздничная культура С.-Петербурга, СПб, 2001
Захарова О. Русские балы и конные карусели. М., 2000.
Клемм Бернгард. Теоретико-практический самоучитель. М. 1884
Практический самоучитель бальных танцев. М. 1890.
Польшаков А.. Воскрешение.
Соленикова Общие правила поведения на балу.

Общественное мнение...

Noir — Mon, 18 Aug 2008 16:11:17 GMT

Добавил RSS-ленту "Что о нас думают?" - результаты опросов с сайта www.lovehate.ru. Думаю, всем будет интересно прочесть - и людям, и вампирам, и заядлым охотникам, если таковые каким-то чудом сюда забрели. В internet explorer'e - к сожалению, отображается некорректно. На главной странице я выложил RSS только по 3 материала (чтобы не загромождать), зато на форуме ("Бальный зал") - целых семь...

Взгляд вампира

Noir — Sun, 25 May 2008 10:32:44 GMT

Как часто , смотря на луну, вы задумаваетесь о том, смотрит ли она на вас? Думаю, этот флэш-ролик будет красноречивее любых слов... Мы повсюду, нам не важны ни расстояния, ни время. /Технические требования: для правильного отображения эффекта тумана необходимо установить последнюю версию флэш-плеера./

Время дорого...

Noir — Sat, 24 May 2008 14:37:01 GMT

На главную страницу добавлены часы (где Фазы Луны). Там я через динамические шрифты сделал, но без установленного шрифта Vampiress они отображаются неэстетично. Скачать шрифт можно здесь.

Ночь...

Noir — Fri, 16 May 2008 21:53:26 GMT

Тень вампира

Noir — Fri, 02 May 2008 22:27:17 GMT

Вампиры... тени, летящие на крыльях ночи... - так привыкли называть нас люди. Не всем, однако, известна важность тени для вампира, более того - обычно под тенью понимают не реальный атрибут вампира (тень не так легко заполучить после смерти, как может показаться), а всего лишь произносят его "для красного словца", по странной человеческой привычке - что тень есть у всего. В постижении важности тени и её сути следует обратиться к истории Древнего Египта. Умершее тело имело еще несклько воплощений, одним из которых было астральное тело - которое называли "Ка", что в переводе и означает "тень" либо "силуэт". Вообще, у египтян, как любиелей оккультных наук, было принято выделять еще несколько "трансцендетных основ" человека - Ба, Аб, Шуит, Кху, Ах, Рин... но это не имеет никакого отношения ни к Тени, ни к реальности, и находится от истины не ближе, чем сказки про вампиров. Как известно, нет света - нет тени, вернее - в отсутствии света мы не можем сказать, окружают ли нас естественные или "потусторониие" тени. На самом деле, смысл этого гораздо глубже: тень дается человеку природой, потому что он - материален, он состоит из непрозрачной (хотя, отдельные ткани прозрачны, конечно) ткани, и тем самым свет встечает преграду своем пути, соприкасаясь с человеком - за ним образуется тень. Другое дело, когда человек может принять свет, и затем пропустить через себя - такой техникой владели мастера Востока, в особенности - корейцы, дети "Страны утренней росы". Определенным образом управляя потоками энергии Чжи в себе и вокруг, они были в состоянии преломлять свет, и подобно капелькам росы творить радугу, без тени. На западе "чародеи" для создания радуги прибегали к алхимии, более совершенствуя свои заклинания, нежели скрытые источники внутри себя или способность брать энергию прямо у природы вокруг. Все это - примеры тени в физическом смысле, - скажете Вы. Что ж, не буду томить... Именно вследствие того, что человек непроизвольно "защищает" свою тень от света - идея тени становится уже не только физической: его собственное "я" начинает плавно перетекать в тень, трансформироваться в неё, подобно воде, принимая форму заполненного сосуда. "Тени" уютно в тени - все равно что в живом теле, только еще и под защитой от света. В тени обычно укоренялись мысли человека, которые он хотел "запрятать подальше" от других, и, возможно, даже от себя. Тень - это его прошлое, не исключено, что это и его мечты, от которых человек отказался... По законам физики, тень принимает форму человека и полностью подчиняется его движениям, но не исключен и обратный эффект - когда тень завладеет сознанием, а следовательно - и телом, своего хозяина. Так человек теряет контроль над собой - да, у людей ,как и у нас, тоже есть "внутренний зверь", только в отличие от вампиров, человек сам долгое время старательно выращивает его в себе, лелеет в своей тени и усердно кормит завистью, алчностю, жаждой мести и ненавистью. Со смертью, когда прах рассыпается, казалось бы, исчезает и тень... Но задумаемся на минутку: если у человека есть душа, и она никуда не ипаряется после смерти, хотя тело в физическом смысле уже не существует, почему тогда должна исчезать и "нефизическая" сущность тени? вот тут мы и приходим к одному из важнейших выводов: у человека две тени - тень от тела, и тень от души. Душа живет в теле, а тень души - в тени тела. Со смертью душа покидает тело, вместе со своей тенью... Дальнейшая судьба этой парочки мне, к сожалению, досконально неизвестна. Разделяются ли они? Вероятно - да, но куда тогда переходит тень? Известны случаи возращения теней души на землю... По старой привычке они живут в местах, где царит сумрак и охотно выползают по ночам из своих убежищ, подобно хищникам. Их так и называют - "хищники".
Всё вышесказанное относилось к человеку. Вампиры, как бывшие люди или те, кто под них подделывается, тоже должны обладать тенью, но это сопряжено с некоторыми "трудностями": мы не материальны!!! А следовательно, физически мы не имеем тени. Свет легко проходит сквозь наши тела, которые кажутся осязаемыми лишь людям - иллюзии еще никто не отменял, почти весь мир держится на заблуждениях и вере в то, что кажется вполне очевмдным, но совсем не обязательно являтся истинным. Зачем нам тень, если мы легко можем создать её иллюзию? Знаете, у нас нет встроенных шейдеров, мы не соременные видеокарты! Постоянно таскать за собою тень, тратить на её "естественную прорисовку" бесценную энергию - крайне дорогое удовольствие. Существует два способа получения тени для вампира.
Первый - самый надежный в процессе создания, но малоэффективный в использовании - "сделать все самому". Словно из лоскутков, вампир собирает свою тень, посещая самые древние, самые насыщенные тенями и событиями прошлого места - замки, пещеры, подвалы, метро... По этой причине молодых вампиров так влекут и манят ночные улицы - столько теней! Как найти тень? - Вы почувствуете это сами, ваша она или нет. Чувство, сходное с "любовью с первого взгляда", только острее, четче, яснее. Но следует остерегаться хищных теней - от голода по человеческим эмоциям они заманивают своей таинственностью, давят на сознание, а когда ты попадаешь в их мягкие, но цепкие объятия - они сливаются с твоей тенью, начиная паразитировать на новом месте. В список жертв "хищников" нередко попадают и сами вампиры, которые по неопытности приняли их за обычную энергетическую тень. Единственный выход из ситуации после заражения вашей тени - очищение, этот ритуал осуществляет сэнсэй или более опытный вампир, имеющий тень с не менее, чем 500-летней историей, и обладающий волей третьего уровня и выше. Если очищение невозможно - тень полностью искореняется... это печально, но намного лучше, чем факт поглощения, когда тень начинает управлять вампиром, будя в нем "внутреннего зверя".
Второй способ приобрести тень - по наследству. Если повезет - умирающий вампир дарует вам свою тень, которая хранит его опыт, но став вашей - полностью утрачивает субъективные черты характера своего бывшего владельца. На руки вы получите силу и способности, а душа вашего погибшего сородича - уйдет вместе с ним, так и оставшись тайной.
Честно говоря, этим исчерпываются легальные методы получения тени... Но кто сказал, что это всё? Тень еще можно украсть. Сами вампиры этого не умеют - нужен человек-шаман, у которого есть собственная тень. И тень вы сможете с его помсощью украсть только у другого человека - не вампира. С тенью человека можете унаследовать темную сторону его личности, поэтому не торопитесь прибегать к этому не только незаконному, но и вредному средству.
В качестве послесловия, хочу развеять иллюзии многих насчет тени: её нельзя создать один раз - и пользоваться постоянно - каждый день, каждую секунду вы строите свою тень, совершентсвуете сея и её - только если вы будете внимательны к тени, к своим действиям, - тень ответит вам взаимностью. Фактически, для вампира тень выступает даже не "маскировкой под человека", а универсальным, компактным но вместительным "рюкзачком" для всех ваших навыков, магии и умений. В тени можно хранить даже энергию, но, к сожалению, вампы клана лармани этого не умеют - их основная энергия в чувствах, которые сложно удержать даже в сердце, и почти невозможно - запрятать их под засов в сундук тени... Все равно что поймать ветер руками...

Пламя...

Noir — Tue, 29 Apr 2008 10:39:54 GMT

Можно вечно смотреть на огонь... В этой теме - результаты работы моей программы на C++ по моделированию газа и огня. Река огня, бушующее пламя и "кольцо Саурона". Наслаждайтесь...

Скачать демо-программу (zip, 287 Кб)

Лирика...

Noir — Wed, 23 Apr 2008 16:46:43 GMT

Красное и черное...

Черная роза в хрустальном бокале,
Умирают свечей далекие огни.
Прильни губами к нежной стали - 
И потечет в бокал слеза любви...

Клинок, курок и молнии в кольце;
Вечерний мрак и плач стекла окон.
Печальны линии на зеркала лице...
Дождя свинцовых капель звон...

Туман за окнами, в душе туман,
Склонили головы устало фонари...
Какой жестокий вечера обман:
Цветок расцвел! Молчи, не говори.

Камин сожжет мою последнюю любовь.
И пусть развеет дым трубы мой сплин.
Уныла улица, сводя домами клин.
И по руке течет заката кровь.

Укрылось солнце, погасило свет,
Бежит река из сердца неумело.
Чернильно-черным стал заката цвет,
А роза на ладони - заалела...

Трудно быть богом...

Noir — Tue, 22 Apr 2008 21:10:55 GMT

...или "Мы в ответе за тех, кого приручили"

Большинство молодых вампиров и вампирочек заваливают своих наставников-сэнсэев вопросами: как материализовать свои мысли и развить способности, научиться летать,управлять своей тенью, стихиями, людьми... Но они не спрашивают главного: откуда берется эта сила, кторой они хотят управлять, и как её получить? Обычно способности приходят сами, когда вампир сам чувствует, что в силах достичь того или иного результата, сотворить "волшебство", как говорят люди. Наставник нужен для того, чтобы проверить юного вампира и оценить его силы, ведь нередко всплеск энергии бывает некотнтролируемым: ты чувствуешь, что можешь все, но не знаешь, как управлять этим, как направить силу в нужное русло, - и ты сгораешь... Может быть два исхода. В лучшем случае - потеря всей собранной энергии и сильные ожоги, либо ушибы, и потом периодически повторяющиеся кровотечения из носа. Однако, это поднимает неопытного вампа на новый уровень понимания своей сути и возможностей. В худшем случае - закрытие источника энергии, невозможность получать и использовать силу, за чем последует энергетический голод, депрессия и гибель... уже окончательная.
Обучение вампира сэнсэем легко происходит практически на любом расстоянии друг от друга, в зависимости от силы наставника и потенциала самого ученика. Общение между ними происходит посредством стихий, характеных для данного вампира. Конечно, эти стихии очень индивидуальны и проявляются в разных эпостясях. К примеру, ветер, дождь, туман, тень, электричество... Но у стихий нет ни глаз, ни губ, ни ушей - они нужны тольо чтобы установить резонанс души наставника и ученика, помочь им бвстрее понять друг друга, почувствовать с полуслова, полузвука, от одной мысли. Современные средства коммуникации упрощают этот процесс (телефон, icq, e-mail), но никогда не смогут заменить настоящего контакта. Если вы возвращаетесь домой - и чувствуете, как порывист и тревожен ветер вашего протеже - скорее спешите связаться с ним, именно сейчас вы нужны, как никогда - можете предотвратить беду, успокоить волнение, спасти жизнь и судьбу. От сэнсэя требуется беспрестрастность и способность тонко чувствовать душу своего ученика, и обладание мощной аурой-харизмой становится жизненно необходимым для обоих. Сэнсэй (в Европе его чаще называют "Мастер") не должен ставить себя выше своего подопечного вампира - только на равных можно открыть ему свою душу, а он откроется вам. К тому же, только вампиры с поистине удивительными задатками и тонкой гибкой душой ищут ответы на вопросы, ищут наставника. Если молодые вампиры не знают, к кому обратиться (наставники не любят обнаруживать себя), наставник сам находит их, видя способности и частично - их будущее. Раз в 700 лет случается "Ренессанс" - когда опытный вампир видит в человеке (не в вампире!) сверхъестественные силы вамира, тайну и загадку. Тогда он решается на встречу с этим человеком, чтобы проверить его, убедиться в своей догадке. Если его предположения верны, и у этого дитя великое будущее в магии, по согласию человека сэнсэй обращает его. Ритуал обращения зависит от клана, к которому принадлежит сэнсэй и также определяется индивидуальными способностями его протеже (гипноз, телепатия, управление, сверх-ловкость или скорость). В клане Лармани, к которому я принадлежу, обращение происходит, когда учитель приходит к человеку во сне. Все протекает незаметно, почти неощутимо, на духовном, а не телесном уровне. Аура сдвигается из желто-розовой части спектра в фиолетовую, превращаясь в вампирскую. Так мастер влияет на всю последующую судьбу своего подопечного. Поэтому на мастера возлагается большая ответственность. Выполнять эту роль в одиночку мастерам запрещается - ведь его мнение хотя и веско и обдуманно, но субъективно. Поэтому для контроля "вампирских школ" был создан "Совет Высших" - это уже не вампиры, у них иная сущность, иной разум - они не такие, как мы. Совет Высших общается с наставниками не напрямую, а через знаки, символы, мысли, устами других вампиров или даже людей, плакатами на улицах, песнями в вашем плеере, песнями по радио... - всем тем, что непосвященому может показаться всего лишь случайностью или совпадением (меня, если честно, подвергло в шок абсолютно точное "совпадение" из какой-то простой песенки Юлии Савичевой: "Ангельские глаза, а в кармане - рука в кулак, за спиной - аварийный знак..." - это точное изображение на той фотографии. Молю Бога, чтобы остальная часть песни не оказалась для меня пророческой). Можно ли доверять Высшим? Это каждый решает сам для себя. Их "мнение" всегда кажется ошибочным, жестоким, необоснованным (собственно, они и не будут вам ничего доказывать или разъяснять), а потому - несправедливым. И мы идем наперекор, поступая так, как считаем нужным. Никто не любит Высших - недоверие к ним нередко передается от наставника к ученикам, которые, впоследствие став наставниками, внушают своим подопечным то же самое. Спорить с наставниками - спорить с судьбой. Откуда им все известно? Я не наставник - и могу лишь догадываться... Достоверно это известно лишь им самим.
Итак, вернемся к процессу обучения молодых вампиров. На определенном этапе обучения сэнсэй чувствует, что подходит время встречи с учеником, настоящей встречи, не виртуальной. Это очень ответственный шаг для обоих. Может показаться, что это разрушит тайну, сказку, чудеса? Напротив: это лишь подтверждает то, что для вампиров невозможного мало - никакие расстояния, никакие препятствия и преграды не в силах помешать мастеру найти юного вампира, которому суждено стать великим. Это одно из доказательств нашей силы и сверхъестественных возможностей. Ученики, как правило, сложно переносят встречу (мне так рассказывали другие вампиры-сэнсэи, и сам я не могу составить четкую статистику - ведь за всю жизнь мастеру удается совершить всего один "ренессанс" - ведь это требует полной отдачи и готовности на все ради соего протеже). Ученику кажется, что он еще не готов, что встреча произошла слишком рано... Как знать?.. Учитель не имеет права на ошибку, но слушая Высших - можно получить совешенно противоречивые советы, к примеру "видеться нельзя" и "немедленно нужна встреча в реальности". Обычно близкую встречу знаменует создание энергетических "двойников". Ученик видит на улице своего учителя, который на самом деле - обычный человек, но под маской и управлением его сэнсэя. И наставник видит в ином человеке - своего подопечного. Это просто следующая ступень контакта - через человека, за которой в скорости следует настоящий контакт. Резюмируя, хочу еще раз отметить все уровни контакта в хронологическом порядке их установления между учителем/учеником:
1) "Связь психеи": у обоих чувство, словно скоро случится что-то важное... - "Ренессанс"; Зарождение повышенной чувствительности к изменениям ауры, порой неосознанно.
2) "Связь контакта": звонок по телефону и т.п. Учтанавливается словесный контакт, первый шаг к телепатическому общению.
3) "Связь стихии": общение и чусво друг друга через окружающую среду. Сэнсэй обучает ученика управлению его родной природной стихией.
4) "Связь дрим": постоянное общение через сон, второй шаг к телепатическому общению. Требует затрат энергии (у лармани - чувств) и отличной координации себя в пространстве мыслеформ. После такого "сна" кажется, что все было наяву, а тело ощущает странную легкость и словно прозрачность.
5) "Связь за руки": вампир-наставник материализуется физически (после неоднократных попыток попасть к ученику по проводам или через портал) рядом с учеником. Возможно общение, как у людей.
6) "Связь мысли": да-да, это телепатия. В этот момент все остальные "связи" ослабевают: особенно сложно происходит общение стихиями. Поначалу не покидает ощущение, что это всего лишь твои мысли, а не слова другого, звучащие в тебе. Трудно с первого раза четко определить грань между мыслями. когда они стали общими. В этот момент происходи небольшой диссоннас чувств - и сэнсэю понять ученика становится даже сложнее, чем ученику - его мысли. Очень способствует тренировке телепатии написание стихов, особенно лирика.
7) "Связь техно": управление на уровне "высших": вы в силах подчинять себе в нужный момент СМИ, плакаты, людей, чтобы сказать другому...
8) "Связь астра": это не от слова астрал, но близкое к нему ощущение. Когда разум освобождается из телесной оболочки (на время) - и может свободно перемещаться в пространстве, видеть и слышать все вокруг, изменять ауры, создавать защитные поля и барьеры (эту связь часто используют сэнсэи для защиты своих протеже от злых сил вампирского мира). но реальное общение достигается только в случае достижения учеником уровня "связи астра".
Вернемся к тому, что происходит в переломный момент в жизни обоих - ученика и учителя - когда уже произошла "Связь за руки". Если ученик не принимает встречу, или чувствует себя потерянным после неё - сэнсэю остается только на время отойти в тень (но постоянно присутствовать рядом), чтобы дать ученику все обдумать и перераспределить энергию чувств в себе (у лармани все сложнее - чувства очень тонкий механизм). Но сэнсэй не имеет права бросить ученика, не достигшего вершины знаний (тут под знаниями понимается весь жизненный опыт, знания наук, знание себя и мира вокруг, теория и практика магии, управление стихиями). Учитель даже не в праве умереть, не завершив свою миссию, не закончив "образование" своего протеже. Он создан, чтобы помочь ученику найти себя. Потом мастер может и умереть, если будет уверен в настоящем и будущем своего "Мисси" (так на западе называют учеников вампиров, но мне больше нравится восточное название - "Дэши").
Что дает сэнсэй своему дэши? Думаю, туту немаловажно отметить, что дает дэши своему сэнсэю. Как правильно сказал де Сент-Экзюпери: "мы в ответе за тех, кого приручили"... И неизвестно, кто кого больше приручил - сэнсэй ученика или сам дэши - своего учителя. А разве это не лучшая награда для мастера, если мисси превзошел своим талантом его опыт?..

Автор: © 2008

Квантовая интерференция чувств

Noir — Wed, 16 Apr 2008 08:13:07 GMT

In the beginning was the Void
Teeming with infinite possibilities
Of which you
Are one...

Законы квантовой физики - внутри нас, снаружи, везде...
То, что происходит внутри нас является причиной того, что происходит извне.

История в деталях

Noir — Fri, 04 Apr 2008 07:53:40 GMT

7 смертных веков

История вампиров уходит в глубину веков. Всегда считалось, что вампиры - бессмертные хозяева ночи... Конечно, с появлением вампиров возникли и паладины, истребляющие их. Верно говорят, что подобное лечится подобным: паладинами нередко становились преступники и просто искатели приключений, которым было все равно, кого убивать. А убивать легально и за хорошую плату со стороны церкви - было для них просто раем на земле. Глупцы... Что калечит одного вампира - помогает другому, и наоборот. У паладинов методы борьбы с вампирами были стандартными, не отличаясь ни изяществом, ни разнообразием: банальный осиновый кол, серебряная клеймора... Похоже, самым действенным методом был чеснок - отвратительный запах изо рта паладина мог сразить наповал, причем не только вампира. Долго считалось, что вампиры выходят только по ночам, вот охотники и устраивали на нас засады после захода солнца. Это было самое необдуманное решение: сражаться с носферату ночью, на его территории - бесполезно. Наука охотников тоже не стояла на месте. Они выяснили, что мы так же любим день, как и все люди... бывшие., а возможно - и будущие... Магические силы иссякают в свете дня, но как замечательно, когда тебя ласкает солнце, часами гулять по своим владениям, вдыхать, казалось, саму жизнь и молодость со свежим ветерком и пением птиц. И всегда один... Эти прогулки напоминают мне те недолгие мгновенья счастья, которое мы делили вместе. Моя любимая, как давно я вижу тебя только в своих снах... Как давно расстались мы на земле, чтобы соединиться на небесах, куда мне путь закрыт судьбой! Как рано прервали наше счастье... Останки этого убийцы уже давно превратились в прах. Ash to ash, dust to dust. Любовь возродила меня, но нас же и погубила, погубила тебя... Любимая, почему ты спасла меня от стрелы? Почему серебряная ниточка твоей жизни, связывающая меня с миром людей, была так грубо порвана рукой какого-то фанатика, несущего "справедливость"?!. Теперь уже поздно что-то менять. У меня была жизнь, и ей отняли... у меня была надежда - но её пронзили стрелой, у нас осталась лишь любовь.
Несколько веков я скитался по свету, изучая алхимию, встречаясь с отшельниками-медиумами, находя тайные гильдии магов-некромантов, часами просиживал, разбирая архивы Ватикана... Но все тщетно - воскресить тебя в силах только Бог. Горький шоколад любви... Растворите белый сахар в черном кофе - оно не станет белее... Многие носферату нашего клана посвящали свою "не-жизнь" борьбе с паладинами. Но как можно жить войной и ненавистью? Еще не один паладин не пострадал от моей руки несмотря на то, что они не люди, а - толпа, и это вселяет отвращение. Я пытался понять философию паладинов, их мотивы и цели. За что они убивают нас? Им не важно, причиняем мы вред или нет. Все сводится к жестокости.
Однажды во время лесной прогулки я внезапно почувствовал чье-то присутствие. Приближался ранний весенний вечер, но до ночи было еще далеко - и мои силы были наисходе. Я увидел, как в кронах деревьев мелькнула человеческая фигура, и через мгновенье на дороге появился сам обладатель тени. Высокий человек, совершенно седые длинные волосы, легкая кожаная одежда, полные ненависти и решительности глаза. Золотистый блеск в голубых глазах сразу выдал в нем тальмера, а значит, ему можно было с равной вероятностью дать и 30 и 300 лет... Тальмеры - дети человека и существовавших до XII века лесных эльфов. Их удивительная способность появляться почти "ниоткуда" и так же внезапно исчезать в лесу, делало любые попытки увидеть их невозможными. Я сам считал, что это всего лишь выдумки горожан, первый раз очутившихся на природе. Нескоько минут мы молча смотрели друг на друга. Все это время я тщательно пытался проследить нити его мыслей, но солнечный свет крайне затруднял мои старания. Внезапно незнакомец ловко изогнулся в прыжке, а в его руке сверкнуло серебро кинжала. Лезвие немного задело кисть моей руки, но обожгло, словно каленое железо. Небольшой шрам все еще напоминает мне эту схватку. Я был без оружия, и приходилось крутиться змеёй, чтобы уклоняться от стремитльных, как молнии, ударов противника. Это не могло длиться бесконечно: грядущая ночь давала мне силы, в то время, как тальмер заметно устал - его удары стали реже и медленее. Меня удивляла отвага эльфа: в одиночку, на вампира, с одним кинжалом (паладины обычно нападали группами по 5-10 человек). Воистину удивительный народ - эльфы. Мне было непонятно холодное спокойствие и даже равнодушие тальмера в сражении. На все мои попытки заговорить - он не проронил не звука. Скоро мне надоело разговаривать с ним, как со стеной, и игра (назвать эти танцы битвой просто смешно - я не хотел причинить вреда столь интересному субъекту, а он, кажется, всерьёз пытался меня уничтожить). Постепенно тени начали сгущаться, ночь вступила в свои права. Моя стихия! Я без труда вызвал из сумрака свою любимую шпагу... Взмах - и грозное оружие моего оппонента уже летит из рук... Миг - и его горло кольнуло острие моей шпаги.
- Я прощаю, сударь, что Вы являетесь в мои владения, не представишись. Сделайте одолжение, ответьте, с кем я имею честь сражаться.- сказал я. Затем я детально проинформировал незнакомца, что бывает с теми, кто не прявляет уважения, находясь на моей территории. Тальмер поморщился, но предпоел пообщаться со мной, а не со шпагой. Узнать мне удалось немного, но это весьма удивило меня: паладины стали искать новые пути борьбы с нами. Они тоже прибегали к помощи магии, которая основывалась на крови - на крови вампиров, ведьм и оборотней (к которым, конечно, мы никогда не имели никакого отношения). Наибольших успехов достигли тальмеры: потомки эльфов, они были чрезычайно расположены к магии, в особенности практикуя зачарование и создание магических предметов, одним из которых являлся кинжал, обжегший меня. Помимо оружия, паладины занимались и защитой: магические ауры-щиты, зачарованная одежда... Так началась гонка вооружений. Первый самолет изобрели паладины, чтобы конролировать вампиров в полете. Эти люди известны как братья Райты... Наши агенты постоянно пытались помешать их экспериментам - и небезуспешно. Мы совершенствовали себя,.. паладины - в силу ограниченности человеческих возможностей - окружали себя техникой. Но самым эффективным средством оставались серебряные стрелы и пули. Во время моих "нечаянных" встреч с паладинами, из которых я всегда выходил победителем, не раз пытался понять их, узнать что ими движит, за что они ненавидят нас? Но все мои попытки договориться были безуспешны. Такая пирамида вражды не могла расти вечно, что-то должно было произойти. Самым большим злом оказались не паладины, а наши сородичи - вампиры. Прошли века. Изменилось время, но извечная вражда дала ростки новому сорняку в нашем саду носферату. Расцвет анархии пришелся на период "октябрьской революции" в России, когда появился новый вампирский клан - Красные. История еще не знала более жестоких и кровожадных вампиров - они упивались видом крови, их знамена и флаги были окроплены кровью их врагов. Их возниконвение окутано тайной, завесу которой еще никому не удавалось приподнять. Прикрываясь революцией и имея реальную политическую власть за счет применения массового гипноза, вампиры руководили целыми странами. Почти все лармани и члены моего клана были истреблены, как "враги народа", паладины были разбиты, как "духовники", а выжившие в этой войне были вынуждены прятаться - от людей, от вампиров, от себя... Красные - это были первые вампиры, серьезно занявшиеся политикой. Они объявили себя вождями и новыми богами, за что и были наказаны судьбой: истребив лучшие цветы в саду, они остались одни в царстве бурьяна на выжженной пламенем войны земле. Лармани выжили...

Вечная любовь...

Noir — Wed, 02 Apr 2008 12:27:37 GMT

Кто мы такие?

Все знают, кто такие вампиры и откуда они берутся... Я расскажу об экзотических вампирских кланах, к одному из которых я и принадлежу.
В средневековье на территории Восточной Европы появились первые письменные сообщения о борьбе с вампирами и прочей "нечистью"... Охотники называли себя паладинами, но нередко под раздачу попадали совершенно невинные люди. Откуда они узнали о вампирах? Почему вампиры позволили раскрыть себя? Как это произошло?
По некоторым источникам стало известно, что существовало несколько вампирских кланов, занимающихся магией. Вообще, вампирами были маги, чьё волшебство было замешано на крови, но нередко даже обычных магов называли колдунами и вампирами. Клан Цеверена славился своей жестокостью и злоупотреблением кровью в эксериментах. Они занимались совершенствованием физических способностей за счет магии крови: удивительная скорость и ловкость, нечеловеческая сила, сверхъестественная привлекательность для противоположного пола - были их основным искусством. Но владеющий этим даром был вынужден подпытиываться кровью, кровью человека... Клан Анде избрали иной путь. Состоящий из ученых и алхимиков того времени, Анде поначалу занимались изучением крови и её энергетических свойств (ведь кровь несет человеку жизнь), однако они очень скоро отказались от неё, сочтя необязательным исполльзование крови в качестве источника совей магической силы. Но клеймо "вампир" навсегда прикрепилось к ним... Анде практиковали извлечение энергии из любого живого существа или материи, котограя находится вокруг. Первые опыты были поставлены на животных - но их энергетика оказалась слабой, а отдельные всплеск наблюдались только в состоянии страха или ярости. Колодцем энергии оказались человеческие эмоции и чувства. Они неиссякаемы, а питание этой энергией почти незаметно внешне и не причиняет человеку вреда. Анде тоже были людьми и любили, но законом клана было срого запрещено расходование ценных чувств "впустую", не на магию... В итоге, от Анде отделился новый клан - Лармани - группа ученых, поэтов и художников... Маги Лармани обрели силу в чувствах, это дало им преимущество в отличие от остальных кланов. Но паладины, конечно, уничтожали всех без разбора, вероятно, наслаждаясь видом вампирской крови. Тем самым, Лармани являют собой вампиров, изменивших свою сущность настолько, что они смогли приблизиься к жизни людей. В период Великой Войны все кланы Цеверена и Анде объединили силы для истребления Лармани (не исключено, что это желание было обусловлено завистью - ведь Лармани были наиболее похожи на людей, чем другие вампиры). Лармани нашли поддержку магов и телепортов (людей, которые с рождения могли перемещаться в пространствена огромные расстояния, "прыгая" в магические порталы). Война затянулась на века, и решающее сражение между вампирами произошло только в начале XX века! Битва была назначена на Северном полюсе Земли, в ночь с 29 на 30 июня 1908 г - в ночь рождения клана Лармани... Эта ночь должна была стать последней, либо знаменовать начало новой эры. Я помню это как сейчас... Тишина, морозное ясное небо, словно черный бархат с бриллиантиками звезд. Серебристся в лунном свете бескарайняя гладь ледяных торосов. Мы стояли динной клолонной... На мне были черные брюки и черная рубашка (да-да, та самая, которую ношу сейчас). Несмотря на то, что я уже несколько веков не чувствовал ни холода, ни боли, меня принизывал озноб... Вы не поверите, но я вдруг ясно ощутил, что у меня есть [i]живое сердце[/i], что оно бьется. Звезды на черном небе грустно улыбались мне. Такую улыбку я видел только в её глазах... Вероника... Она давно умерла, а я не посмел подарить ей вечную "жизнь", ведь это бесчеловечно - обратить того, кого любишь. Я подарил ей только вечную любовь, и она любила меня - до самой смерти... Я уехал, так же внезапно, как и появился, не мог быть с ней, ведь иначе бы разрушил её жизнь... Мои мысли прервал свист пролетевшей стрелы из арбалета. Да, это была стрела с серебряным наконечником, отлитым из креста в соборе Св. Павла. Это могло принадлежать только [i]им[/i] - паладинам! Очевидно, Цеверена и Анде объединились с ними, чтобы победить наверняка. Их план был прост: оставаься в стороне, а когда мы побьем паладинов (или наоборот) - они зачистят оставшихся обессиленных людей, и установят свой контроль над миром. Словно маленькие смерчи отовсюду стали появляться вампиры и охотники. Мы кружились с ними в этом бешеном вальсе, и снежинки кружились вместе с нами. Все заволокло сверкающей пеленой - серебро снега и стрел. Небо и земля слились воедино, мы сражались на всех уровнях сумрака, на земле, в небе и под водой. Мы стремительно уносились все выше, ступая по снежным вихрям, битва огромной грозовой снежной тучей уходила ввысь, все дальше и даьше от земли... Внезапно метель стала рассеиваться, а луна заполнила все небо! И на её поверхности я увидел лицо моей милой Вероники... "Ты выживешь, милый...", - молвили её бледные уста. И свет померк... По скулам хлестал дождь, или это были мои слезы? Луна стремительно ушла вверх, а я, окруженный испаряющимся облаком водяных капель, полетел куда-то вниз. Вокруг мелькали тени вампиров и паладинов, звенели их клинки, но серебро стало плавиться, оно [i]потекло[/i], и все вокруг превратилось в пепел... Удар... Меня вжало в землю... потом подбросило, и - снова удар... Кругом огонь, вой ветра, треск вырваных с корнем леревьев, а потом - пустота... Я потерял сознание...
"Утро 30 июня 1908 года, казалось, не предвещало ничего необычного, и вдруг. В небе над Сибирью появился светящийся объект с длинным огненным хвостом, и в 7 часов 17 минут по местному времени в бассейне реки Подкаменная Тунгуска раздался взрыв, а может, серия взрывов, общая мощность которых в две тысячи раз превысила атомный удар по Хиросиме."
Тишина... В воздухе - запах пожарища и хвои... Я с трудом открыл глаза. Багровое солнце поднималось над пеплом... "Я победило тебя", - словно говорило оно. Нет, солнце... Ты ни при чем... Вечная вражда погубила вампирскую элиту, лучшие умы всех кланов были сожжены войной...
Осталась лишь любовь,
Цветущая на пепле темной страсти...
Какие землю ждут еще напасти? -
Все возродится вновь, и вновь...

Красное и черное...

Noir — Mon, 31 Mar 2008 05:49:07 GMT

Эти строки не могут оставить меня равнодушным... Rolling Stones, "Paint into black..."

Записки охотника...

Noir — Sat, 29 Mar 2008 23:08:28 GMT

Здесь я поделюсь с вами тем, что рассказал мне охотник на зомби, вампир-ауспекс Арман де Сент-Ави...

Однажды я возвращался поездом из Питера... К несчастью, ехать пришлось долго - и в дороге меня застал день. Выйти из купе не было никакой возможности, я занавесил шторки и развлекал себя чтением... чтением мыслей людей в соседних купе. О чем только они думают!? Поэтому иногда бытие вампиром вызывает у меня радость, если вообще в мире тьмы может существовать подобное чувство... Постепенно моё внимание переключилось на пресимпатичнейшее юное создание в купе, в конце коридора. Так приятно заглядывать в самую душу, это самый лучший рентген. В душу же этой девушки я не тлько не глядел - я боялся коснуться её даже скользящим взглядом, не мог и не посмел нарушить её чистоту прикосновением сумрака, откуда я наслаждался этим лучом света. Мои мысли уносились все дальше в конец коридора вагона, который уже казался мне бескончной вереницей дверей - запертых для людей, и распахнутых мне, как их души и помыслы.
- Все не можете расстаться с миром людей, молодой человек? - раздался в мозгу холодный, как могила, но довольно приятный голос. А за ним из стенки моего купе показался и его обладатель: высокий худощавый вампир в старомодном черном сюртуке, с тросточкой в руке, обтянутой белой шелковой перчаткой. Шею незнакомца плотно укутывало белое кашне, а взгляд скрывали блики на проволочных очках. Судя по ауре, насколько он разрешил мне себя просканировать, этот вампир принадлежал к чилу "первородных", или ауспексов, которые всегда везде - и нигде... а значит, их поведение и направление мыслей так же непредсказуемо, как их появление из тьмы. После обращения в вампирскую сущность я давно перестал удивляться вещам, которые людям кажутся фантастическими, но появление ауспекса заставило меня невольно вздрогнуть. Зная, что он давно прочел меня, я, стараясь закрыть ауру влияния, решил говорить откровенно, чтобы не нарваться на неприятности, которые, как известно, приходят так же неожиданно, как и первородные вампиры.
- Позволите присесть? - приветливо ответил незнакомец, но его лицо было холодно... Я вежливо кивнул на диванчик напротив. Незнакомец ловко уселся, закинув ногу на ногу, и закурил...
- Люблю сигары, никак не могу отказать себе в этом удовольствии, - задумчиво произнес он, - Да, табак изобрел великий человек!.. Жаль, я не застал его... Я родился только через полвека...
Я совершенно не разделял мнение этого странного вампира насчет курения, но решил ничего не отвечать, чтобы не прервать собеседника, который почему-то вспомнил себя в молодости. Уже через час мы разговаривали, как старые знакомые. Моего случайного знакомого звали Арман де Сент-Ави... точнее, генерал де Сент-Ави. Во времена Наполеона он очень успешно продвинулся по службе, потом после свержения своего императора, бежал в Румынию, где в одной деревушке познакомился с премилой девушкой... Только в ночь их встречи он узнал, что такое поцелуй вурдалака...
- Неужели вы видели живого Бонапарта? - с живым интересом воскликнул я.
- Но даже имел честь разговаривать с ним, - ответил тот. Как сейчас помню этот ужин. Все главнокомандующие собрались в палатке императора, а он восседал за обеденным столом хотя и на обычном стуле, но в его величии этот старая скрипучина казалась самым настоящим троном. Как младший офицер, я сидел несколько поодаль императора... И вдруг - я заметил на себе его взгляд. - Лейтенант! - сказал он. - Передайте-ка мне соль, пожалуйста.
Старик засмеялся, словно закашлял. - Но вы меня перебили, сударь, так что я вас еще помучаю своей биографией.
Как рассказал де Сент-Ави, осознав свою новую, сверъестественную сущность, он возненавидел себя, а потом и всех не-мертвых... Он жил отшельником, питался в основном лиь надеждой, что когда-нибудь он будет полезен, и очистит свою душу. Непонятная жажда крови лишь усиливала его ярость. В Первую мировую войну он записался добровольцем в авиационнуую эскадрилью "Лафайет", где посбивал 50 немецких фоккеров. После заключения мира, он снова исчез из мира людей... но судьба не давала ему покоя... Далее я продолжаю повесть от первого лица, как рассказал мне сам де Сент-Ави.
... продолжение следует ...

Автор:

Ранги участников форума

Noir — Sat, 29 Mar 2008 16:29:51 GMT

На форум добавлен раздел "Табель о рангах" для вампиров. Всем советую прочесть, дабы узнать свой статус.

Новые картины

Noir — Fri, 28 Mar 2008 18:10:43 GMT

Добавил в "Картинную галерею" немного арта от SOLID&ETC. Признаться, у них отличная техника исполнения рисунка.

Люси vs Алукард!!!

Noir — Fri, 21 Mar 2008 11:37:06 GMT

История еще не знала ничего подобного... Алукард ("Хеллсинг") бьётся с диклониусом Люси ("Эльфийская песнь"). Видеомонтаж хороший, автор явно пострался. Вообще, я против насилия и за мир во всем мире, и концовка мне не понравилась... В моем понимании, Люси и Ал должны были сразу влюбиться, как только встретились. Или, к примеру, они сражались на расстоянии, и почти не видели противника, а когда схлестнулись в рукопашной - их взгляды встретились - и... Une vie d' Amour... Но, к сожалению, автор этого ролика распорядился их судьбами иначе. Смотрите сами...

Небо, море, облака...

Noir — Thu, 20 Mar 2008 13:22:13 GMT

Весна... Бронзовое, загорелое солнце золотит своими руками прошлогодний снег, в котором вспыхивают тысячи оживших искорок серебряного света, жаждущих превратиться в воду и побыстрее сбросить с себя оцепенение зимы, растаять и лететь веселым ручьем навстречу приключениям, навстречу реке , а потом - в вечный океан, где ежегодно встречаются все капельки, расставшиеся зимой и осенью на небесах... Все они знают, что наступает весна, когда встречаются не только капли, но и любящие сердца, когда все цветет, звенит и радуется, согретое поцелуем дня. Что это? Мировой океан любви? Представляете, как сложно двум каплям в море найти друг друга, сколько им предстоит испытаний, штормов и ветров перемен? Капля звенит, ударясь о скалы, словно поёт. А блики солнца в ней - её душа, её сердце и любовь... Когда капли встречают друг друга, они поднимаются в облака и летят над землей на небе от счастья... Так появляется радуга, словно дорога от земли к небесам... Чем мы отличаемся от капель? Что мешает нам лететь и любить так, как они?..

Автор:

Где живут волшебники?..

Noir — Sun, 16 Mar 2008 13:16:09 GMT

Волшебник живет в каждом из нас... Энергия, необходимая для сотворения волшебства, черпается из чувств, из души, поэтому основной источник волшебства и самый великий волшебник на свете - любовь. Разве не волшебство, когда втречаются два человека, когда они любят? Это все получается "не из чего", словно по волшебству, как настоящее чудо. Жить, любить и быть любимым - это еще большее чудо, чем цветок, выросший на камне. Где живут волшебники? - они среди нас, они рядом с нами, они - и есть мы. Не закрывай свою душу от волшебства влюбленности, открой свои ставни утреннему свету, возьмитесь а руки со своей половинкой - и вам откроется таинственная, сияющая миллионами звездочек росы дорога любви. И даже зимой небо озарит радуга улыбок и счастья... и ты поймешь, что волшебник - рядом стобой, и ты сам в силах сотворить любое чудо.

Автор:

Вампиры: мифы и реальность...

Noir — Sat, 15 Mar 2008 11:55:02 GMT

Вампиры, упыри, вурдалаки…

У разных народов свои представления о различиях вампиров, вурдалаков и упырей. На первый взгляд, нет никакой заметной разницы между этими представителями кровососов, но это не так. Цель данной заметки: попытка классификации носферату по внешним параметрам и умениям. Вурдалаки – живые мертвецы, умершие насильственной смертью от укуса другого вурдалака. Как правило, обладают удивительной способностью высасывать кровь жертвы на расстоянии, даже не прикасаясь к человеку и подчинять его своей воле. Вурдалаки встречаются значительно реже вампиров в привычном нам смысле. Упыри – вампиры, пьющие кровь только своих близких и людей, с которыми были знакомы при жизни. Известны случаи, когда в старину целые деревни в Румынии превращались в упырей. В отличие от вампиров упыри имеют крайне неприятную внешность разлагающихся трупов без глаз и обманывают жертву, вызывая иллюзии и галлюцинации (например, девушки – упыри могут показаться даже прекраснее, чем при жизни). Среди упырей нередко встречаются создания, сохранившие в себе человечность: они не могут и не хотят убивать людей, особенно если эти люди были им дороги. Судьба этих несчастных упырей обычно заканчивается плачевно: их растерзают другие “не-мертвые”. Вампиры являются высшей расой “кровососущих созданий”. Их оболочка может быть либо подобной туману, либо материализовываться, принимая человеческую форму, причем одежда также “воссоздается из воздуха”. У вампиров отлично развита телепатия, благодаря которой они общаются друг с другом (именно этим обусловлен тот факт, что даже самые современные вампиры полностью игнорируют мобильные телефоны и другие средства коммуникации). Уничтожить вампира физически почти невозможно. Единственное средство – убить его морально, силой веры и духа (теория “Хелльсинг”). Поскольку вампиры наиболее человечные представители рода носферату, с ними можно договориться, но лучше не хитрить с теми , кто видит ваши мысли как на ладони. Вампиры эволюционировали из поколения в поколение: они идут в ногу с прогрессом и новейшими технологиями, наслаждаясь каждой новой эпохой. Но вечное бессмертие угнетает их, потому что лишает ценности саму ‘не-жизнь”.

Происхождение

Этимология слова «вампир» - темная. Исследователи сходятся на том, что слова́ вампир и упырь — общего происхождения, но уже с праформой налицо неясности (ǫpirъ ǫpyrъ ǫpěrь). Начальный носовой звук, как считается, в большинстве славянских языков дал [u] (откуда русск. упырь, укр. упир, белор. упiр, чешск. upír; из вост.-слав. языков — ст.-польск. upir и совр. польск. upiór), а в некоторых сохранился, получив дополнительно протетическое [в] (ст.-болг. вѫмпырь, позже вѫпиръ, въпиръ, ст.-польск. wąpierz). Из южнославянских языков через венг. vámpír слово заимствовано в западноевропейские (нем. Vampir[3], фр. vampire, англ. vampire), а из них (по другой версии — из южнославянских) заимствованы современные западно- и восточнославянские формы: русск. вампир, польск. Wampir.

Исходное значение слова также неясно: одни связывают со словом нетопырь (кровососущие летучие мыши), другие — с корнем слов пари́ть, перо (ср. со ст.-польск. wąpiory «пернатый»). Существует (обычно отвергаемая) версия о связи с тюркскими языками (татарск. убырь «ведьма»). Еще более сомнительные версии толкуют начальное ǫ- как отрицательную частицу, доводя смысл слова до «не имеющий перьев» или «несожженный». Рассказы о мертвецах, проливающих кровь найдены почти во всех культурах по всему миру, включая самые древние.[6] Вампироподобные духи, называемые Лилу (Lilu), упомянуты в ранней вавилонийской демонологии, и кровососущие акшары в даже более ранней шумерской мифологии. Эти демонессы скитались в темноте, охотясь и убивая новорожденный младенцев и беременных женщин. Одна из этих демонов по имени Лилиту (Lilitu) позже была заимствована иудейской демонологией как Лилит.

Иностранные вампиры

В Индии рассказы о ветале, вампироподобных созданиях, которые вселяются в трупы, были найдены в старом Санскритском фольклоре. Известная история рассказывает о Короле Викрамадитья (Vikramāditya) и его ночных поисках с целью поймать неуловимую веталу. Истории о ветале были собраны в книге Баитал Пачиси (Baital Pachisi). Ветала — это нежить, которая так же как и летучая мышь ассоциируется с современными вампирами, ассоциировалась с висящими вниз головой на деревьях, растущих на землях, где кремируют покойников, и кладбищах.

Хромающий труп — аналог вампира в китайской традиции; однако он питается жизненной эссенцией жертвы (ци), а не кровью.

Древняя египетская богиня Сехмет в одном из мифов стала полна жаждой крови после убийства людей и насыщалась только после того, как выпивала спиртной напиток цвета крови.

В «Одиссее» Гомера тени, которые Одиссей встречает в своем путешествии в подземный мир, приманиваются кровью принесенных в жертву баранов. Этот факт Одиссей использовал для своей выгоды призвав тень Тиресия.

В Риме призраков-кровососов называли ламиями, эмпузами и лемурами. Стрикс (strix), ночная птица, которая питалась человеческой кровью и плотью, упоминается в Римских рассказах. Румынское слово, обозначающее вампиров — стригой — образовано от этого слова, так же, как и имя албанского Штрига (Shtriga), но мифы об этих существах показывают в основном славянское влияние.

Как пример существования и известности похожих легенд в поздние времена, можно отметить что в XII веке английские историки и летописцы Вальтер Мап и Вильям Ньюбургский записали несколько историй, которые имеют спорное сходство с восточно-европейскими вампирами.

История

Миф о вампирах, в том виде, в котором он нам известен, появился в Восточной Европе из славянского фольклора, где вампирами были существа, убивающие людей выпивая их кровь, либо душа их. Вампир мог быть уничтожен, если ему отрезать голову, вонзить деревянный кол в его сердце или сжечь труп (конечно же мы знаем, что эти сказки распространили в народе сами вампиры, дабы обезопасить себя).
До XIX века вампиры в Европе описывались как ужасные монстры из могилы. Вампирами обычно становились самоубийцы, преступники или злые колдуны, хотя в некоторых случаях ставшее вампиром «порождение греха» могло передать свой вампиризм на невинных жертв. Однако иногда вампиром могла стать и жертва жестокой, несвоевременной или насильственной смерти. Большинство румынских верований в вампиров (за исключением стригоев) и европейские истории о вампирах имеют славянское происхождение.

/ По материалам Википедии, литературным произведениям А.К. Толстого, Б. Стокера и личным наблюденям /
Автор:

Битва носферату (Hellsing OVA)

Noir — Sat, 15 Mar 2008 09:15:36 GMT

…Звонким дождём рассыпаются гильзы, в воздухе со свистом проносятся лезия мечей и крылья летучих мышей, с потолка медленно капают сгустки крови, одновременно с затвором «Харконнена» щёлкает зажигалка, молниями сверкают смертоносные лезвия-нити, в конце коридора упырь доедает чью-то ногу, откуда-то снизу, из подвала доносятся нечеловеческие крики ужаса, и страшно знакомый низкий голос с хрипотцой опять жалуется на скуку... Все это освещает кровавая луна... Это - "Хеллсинг"!

Не-жизнь после жизни

Noir — Thu, 13 Mar 2008 21:29:30 GMT

Она была прекрасна!.. Черные, как антрацит глаза излучали такую нежность, что казалось словно искорки это огня мелькают в их глубине, а не просто отражение камина. У меня были девушки, но она была совершенно другая, непохожая на всех. Как выяснилось позже, предчувствие меня не обмануло и на этот раз. Что-то неуловимое было в её бархатном голосе, нежных шелковистых волосах, небрежно спадающих на очаровательный профиль, достойный самой Венеры… Но в отличие от греческой богини это была не холодная красота мрамора. Эта девушка несла в себе свежесть утренней росы, но всегда чувствовалось в ней какое-то смущение или чувство вины, причину которого я не мог понять.
В тот вечер мы долго гуляли в парке. И только деревья шептались с ветром над нашими головами. Помню,..- стало прохладно. Я осторожно обнял её, словно боясь неверным движением разрушить наше счастье, – бедняжка совсем продрогла – и нежно укрыл своим плащом. Такой нежности я не испытывал никогда до этого. Её руки были холодны, но глаза светились таким теплом, которое поникало в самую глубину души и могло с легкостью растопить даже вечные льды земных полюсов.
Незаметно ночь погрузила нас в смолисто-черный мрак и туман. Призрачно горели огни фонарей… словно за много километров от нас… Подул неприятный пронизывающий ветер. Дальнейшие события до сих пор кажутся мне сном, от которого ты и хочешь, - и не можешь проснуться.
Это была восхитительная ночь, ради которой я, наверно, прожил свою жизнь. Я увидел в своей постели создание из чистого света… Её чудесный аромат, сладкий, но ничуть не приторный, словно невидимыми руками проникал в меня и обнимал изнутри. Изгибы плавных линий в темноте, легкость её прикосновений… Внезапно я почувствовал какую-то странную сладостную боль в области шеи, в глазах потемнело, и , кажется, я потерял сознание. Хотя не уверен, возможно ли вообще быть в сознании рядом с этим неземным созданием. Не знаю, сколько я проспал…
Очнулся я внезапно – как и уснул. Боль в шее прошла, но осталась непонятная слабость и ломота в теле и странный солоноватый привкус во рту, похожий на кровь. Моя фея грациозно сидела в кресле напротив. Заметив моё пробуждение, она нежно улыбнулась своей ослепительной улыбкой, на фоне которой меркли лучшие жемчужины всех морей и океанов, потому что самая драгоценная их них была сейчас рядом со мной. Я хотел улыбнуться в ответ, но почувствовал, что мы не одни… Дальше события развивались быстро.
Какая-то сверхъестественная сила вышибла дверь моей квартиры, сорвав её с петель. В комнату без единого звука стремительно ворвались трое очень бледных парней в черном. Судя по всему, они двигались неестественно быстро, но как ни странно, я видел все словно в замедленном кино. Газета слетела со стола – и медленно опускалась вниз, словно тонула в воде. Я не мог пошевелиться – словно нечеловеческая сила придавила меня. Высокий и очень худой парень в черных очках “а-ля-матрица”, взмахнул рукой, словно указывая на кресло с моей богиней. В тот же миг от его руки медленно отделился блестящий кинжал, который неумолимо поплыл по своей страшной траектории – к сердцу той, кому уже принадлежало мое сердце. Я не мог даже вскрикнуть. Одновременно, второе лезвие отправилось в мою сторону. Я спокойно наблюдал, как неизбежно приближается ко мне этот маленький блестящий предмет, несущий в себе смерть. Резкий укол в сердце… и снова провал, словно погружение в морскую пучину.
Дальнейшие события ещё больше похожи на фантастический сон, в который мне самому с трудом верится. Странно, но очнулся я , стоя на коленях с крепко связанными за спиной руками. Сзади кто-то крепко о больно сжимал мою шею, не давая возможности оглядеться. Справа от меня какой-то гориллоподобный суровый громила таким же образом сжимал горло моей возлюбленной. Она не смотрела на меня, а её лицо не выражало ничего кроме ужаса и покорности судьбе. Как ни странно, мы стояли на театральной сцене, а из полутемного зала на нас жадно смотрели зрители, очевидно, ждущие начала “представления”. Нечеловеческим усилием я попытался вырваться, мои мышци зазвенели, как струна, но меня как в тисках сжали железные руки стоящего сзади. Внезапно послышались шаги, и как сквозь сон, я услышал довольно приятный мужской голос. Я вывернулся, чтобы взглянуть в лицо своего врага. Он оказался невысоким худым мужчиной лет тридцати с высоким лбом и каким-то хищным выражением лица с колючим взглядом холодных серых глаз.
“Да свершится правосудие, господа”, - произнес незнакомец…

…

Я бежал, постоянно куда-то сворачивая, по темным грязным переулкам, куда свет, наверно, не проникал даже днем. Сражаться открыто против всех них было бесполезно. Каким бы чудовищем не представил мою любимую “принц”, мы любили друг друга, и в ней было больше человечности, чем во всех людях, которых я знал. Мы стали обручены кровью, она отдала мне её из своего сердца, я - из своего. Я всегда буду помнить её… с того самого момента, когда мы обручились кровью, пока во мне течет её кровь… Я отомщу за тебя, моя любовь… Ты дала мне вечную жизнь… И любовь будет вечна…

Автор: